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《绝美之城》：费里尼式的浮华人生

　2013-5-23

《绝美之城》：费里尼式的浮华人生

　　我一直觉得自己是一个费里尼的影迷。我已经记不清我是从什么时候开始喜爱费里尼电影的，虽然我看电影的历史不长。每次想到费里尼的电影，我总是怀疑自己对于费里尼电影的这种喜爱，究竟是真的发自内心，还是因为费里尼的盛名，周围很多喜爱艺术电影的影迷对他的追捧，让我被虚荣心和自卑心绑架了，不敢也不愿说他不好。

　　意大利导演保罗•索伦蒂诺的新片《绝美之城》亮相戛纳主竞赛单元，用极精美的画面和音乐描述了一个富有的罗马作家的生活。观看本片的时候，我的脑海里不停浮现《甜蜜的生活》的经典画面，还有观看费里尼电影的美好感觉。这部电影让我意识到，我还是爱着费里尼的。

　　导演索伦蒂诺接过了费里尼超现实主义的衣钵：碎片化的故事，天南地北的神侃，马戏团式的派对场景，还有热闹的生活背后那颗时而孤独的心，阅尽浮华之后，仍然需要在美好的回忆里找到心灵的慰藉。影片男主角托尼•塞尔维洛简直就是致敬费里尼的御用马切洛•马斯特罗亚尼，在各种光怪陆离的场景中自有穿越，找不到自己想要的安慰。他不停地找啊找，在美景中穿梭了2个半小时，最终停留在自己情窦初开的时候，在海滩上看到了自己心爱的姑娘的画面里。

　　除此之外，索伦蒂诺加入了摄影方面有炫技效果的场景，罗马的地标性建筑，歌舞厅，男主角的豪宅，海滩。摄影机随着游船在台伯河上穿过一座又一座石桥，两边建筑物的宏伟壮丽让观众如痴如醉。配乐让人时而癫狂，时而镇定，时而感伤，快节奏的电子音乐、教堂唱诗班的合唱和交响乐风格的乐队合奏穿插进行，温暖的阳光在台伯河上照到观众的视野里，让观众相信这些美妙的音乐一定是属于罗马的。

　　从索伦蒂诺的前作《为父寻仇》里，我们就可以看出他习惯性的电影语言：画面精美，摄影机一直在动，镜头切换速度偏快，评论褒贬不一。这次带来的《绝美之城》貌似让索伦蒂诺控制住了自己的灵感，他找到了最符合这样一种镜头语言的拍片心态：对美丽罗马的赞美，对富人生活的讽刺。索伦蒂诺给了男主角一个在情感上忏悔的机会，忏悔的美感让这座绝美之城的美貌不再停留于表面。有人觉得这样的复制很无趣，而且风格很过时。但是谁都不能否认，费里尼式的超现实主义是技巧很高的一种电影语言，没有足够胆量的话，索伦蒂诺绝对不敢涉足这种风格。