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在家具上优雅地打个结

 2014-7-1

在家具上优雅地打个结

在家具上优雅地打个结

克里斯托弗介于古典与现代之间的设计风格,没有逼人的霸气,却有着说不出的亲和力

在家具上优雅地打个结

英国设计师克里斯托弗·盖

 

   [ 将香奈儿的生活以及设计方式视为圭臬的克里斯托弗,和香奈儿一样,他实现优雅的方式也不复杂。 ]

  [ 卡米拉查尔斯王子大婚时所戴的头饰,是造型师参照克里斯托弗设计的一款镜子定做的。 ]

  很多设计师都曾经梦想在自己的家具作品上优雅地“打个结”。当然,这不是用丝绸缎带在某处简单地做个记号,而是想方设法让坚硬的木或者钢,化为绕指柔,在某处优雅交错在一起。因为不容易做到,并且线条笔直、简单的极简主义家具在设计界一时占据了上风,所以,最终,大部分的设计师选择了放弃。

  但英国设计师克里斯托弗·盖(Christopher Guy)还是做到这一点。上世纪90年代末,当他在印尼为自己的品牌建立起工坊的时候,一种名为Chris-X的桌椅腿设计随之应运而生。怎么形容这种交叉的桌椅腿造型呢?如果你对《乱世佳人》女主角斯佳丽·奥哈拉在她纤细腰围曲线上绑缚的紧身衣绳结还有那么一点印象,或者记得芭蕾舞女演员在跳《天鹅湖》时双脚踮起,轻盈交叉的姿势,那么你对Chris-X的造型应该不会感到陌生。

  这是克里斯托弗最具辨识度的设计专利之一。用美国“时尚教母”安娜·温图尔(Anna Wintour)的话来说,他这是为家具优雅地打了一个结。

  而克里斯托弗本人则对设计出Chris-X那一刻的激动心情记忆犹新。就在Christopher Guy家具品牌上海展厅开幕前夕,作为品牌创始人的他接受《第一财经日报》专访时表示:“我一直想做家居界的"香奈儿"。无论生活状况如何,都应该优雅地生活。在经历过无数次失败后,那一刻,我找到了一把打开家居设计优雅之门的钥匙,那就是我的"香奈儿"时刻。”

  向优雅致敬

  Chris-X是否只是一个装饰性的结?不,可以肯定的是,它的确具备了力学支撑的功能,能够让家具的底盘更为牢固。“但更重要的是,它是我设计的标志。这个世界不缺好的设计,但绝大部分的好设计缺少一个具有辨识度的标志。”克里斯托弗说,Chris-X的意思于他而言就像是那两个优雅交错的C对香奈儿一样。

  在接受媒体采访时,对自己的实际年龄三缄其口的克里斯托弗,提及频率最高的词就是“优雅”。他毫不避讳地说,女性在他的设计之中扮演了重要的角色。不仅是斯佳丽·奥哈拉和芭蕾演员的肢体激发了他的灵感。奥黛丽·赫本(Audrey Hepburn)和可可·香奈儿(Coco Chanel)亦是他的重要缪斯。

  为了设计向香奈儿表示致敬的Mademoiselle系列,克里斯托弗花了大量时间研读了香奈儿的各种传记,甚至还在巴黎居住了数月,终日流连在香奈儿的故居之中。“只要你进入那种精致的情境之中,你就很容易领悟,香奈儿是如何改造了苏格兰格纹,并将它带向世界,抑或者她如何通过利落的剪裁,让女性看上去变得优雅迷人。”克里斯托弗坦言,根据他的观察,香奈儿本人从来没有使用过复杂、过分夸张的笔触,所有的元素到了她手中,通过举重若轻的改造手法,被简化之后,再寥寥数笔就能焕发新生。

  现在看来,将香奈儿的生活以及设计方式视为圭臬的克里斯托弗,在这一点上学习得相当不错。和香奈儿一样,他实现优雅的方式也不复杂。几笔曼妙的曲线经过各种变化组合,便轻巧地勾勒出形似女王的沙发、像贵妇一般圆润的座椅、带着优雅弧度的桌几,以及似乎带着魔力的镜子。相比于新古典主义设计的厚实沉重,克里斯托弗这种暧昧含混、介于古典与现代之间的设计风格,没有逼人的霸气,却有着说不出的亲和力。它既不暗淡,也不抢眼,华丽之中隐隐透露出慵懒,大气之中吐露出难得的平静淡定。

  正是凭借这种灵巧、细腻,既简洁又饱有古典美学的手笔,克里斯托弗的家具经常在诸如《穿普拉达的女王》、《007系列之皇家赌场》、《007系列之明日帝国》等各种好莱坞大片中扮演华丽的背景。而他本人在二十多年的设计生涯中,斩获了英国室内设计协会杰出设计师奖、“酒店建筑与设计大奖”(HA+D)、由拉斯维加斯设计中心颁发的“2011年设计风尚大奖”等多种奖项。

  “我的事业并非一帆风顺,也遇到过很多困窘。”上世纪90年代初,克里斯托弗便以设计师的身份创办了自己的工作室。不过,彼时,从继父那里得到手艺真传的他只一门心思设计镜子。“你是不是看着那面镜子觉得眼熟?”在采访过程中,克里斯托弗随手一指不远处像花朵一样盛开的挂镜,其造型和卡米拉与查尔斯王子大婚时所戴的头饰颇为相似。“没错,造型师就是以我的这个作品为原型为卡米拉定做了头饰。但毕竟,没有那么多人需要镜子,它永远只是配角。”因为只设计冷门家具,他的事业屡屡受限。当克里斯托弗决定扩大设计范围,他的生活才发生了天翻地覆的变化。“相信我,做镜子设计和做家具,乃至设计酒店的房间,没有什么太大的区别。”

  一个框架、一种哲学

  克里斯托弗总是时不时地向人们展示他的两面性。在印尼爪哇省买下岛屿,亲手设计建造一座摩尔风格城堡作为工坊的他,却常常在新加坡的高楼中埋头设计。有着英国血统的他,因为从小在西班牙和法国南部长大,脑海里也时常涌动与传统而保守的英国人不同的想法,比如早早地在亚洲建立工坊,因为他那时就预判到亚洲设计和制造工艺的兴起。同样,喜好优雅设计的他,还曾经担任过阿斯顿马丁兰博基尼车队的专业车手,追逐速度与激情。

  四年前,克里斯托弗的汽车偏离公路,冲向两棵大树,瞬时燃烧起来。“我幸运地逃出了车厢,被送去医院,总算是痊愈了。”就在那段时间,克里斯托弗开始重新思考自己一手建立起来的事业。“我没结婚,没有孩子。如果那一次我遇到不幸,说不定,我的工坊和工作室也就从此消失了。是不是有办法让我的设计一直保留下来,就像香奈儿那样?”

  也就是从那一段时间开始,克里斯托弗开始淡化家具作品中太过个人或者地域化的元素。他不再突出木纹肌理,而选择更为国际化的颜色和面料,甚至刻意将自己的品牌缩写成CG,好拂去创始人的强力影响。如今,他还在组织团队,研发方便普通人使用,并且能用3D打印机即刻打印成型的三维室内设计软件,期望改变人们搭配家居的传统思维方式。

  “想想香奈儿的设计吧,她给人留下的只有一个框架、一种设计哲学和几种经典元素。”说起自己未来的设计规划,克里斯托弗再度提及了他的缪斯。“就是因为留下了这些,在她离开之后,仍有大量设计师愿意折服在她的羽翼之下。同样,她也为我提供了一种设计人生的全新思路。”

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