张毅畅谈家纺设计变革的思路和方法

因此，家纺艺术设计必须是与纺织科技结合在一起的，高超的家纺艺术设计必须与特定的纺织面料设计结合，才能凸显家纺设计的品味，而高科技纺织品只有赋予特定的艺术设计也才能有非凡的商品价值，这是中国家纺设计方法变革的基本思路，不管采用何种设计方法，“家纺艺术设计”与“纺织科技”的融合应该贯穿设计的始终。

    对于现阶段的中国家纺企业来说，真正进行“原创”型家纺设计的企业还是凤毛麟角，更多的还是采用非常保守和实用的“copy”型设计，当然企业是不愿意承认他们是“copy”型设计，然而事实上大多数企业都是这样来做的，依靠企业主或设计总监的商业眼光，从法兰克福等展会或市场上得到“设计原型”，并以此“设计原型”进行变化性“设计”或拓展性“设计”，这种设计方式应该成为“过去式”，因为这与中国家纺目前的发展状态已经远远不相适应，中国家用纺织品生产商的品牌化营销时代已经来临，对于家纺品牌的营销来说，个性化家纺设计风格的形成是树立品牌形象的核心，中国家用纺织品的风格化设计时代已经来临！因此，摒弃保守陈旧的“copy”型设计，倡导“个性化”、“风格化”、“主题化”等“原创”型家纺设计方法势必成为中国家纺企业的必然选择。

    2.3设计风格多元之变

    通过对家纺的主流风格流派的分析，我们可以从中得到规律性的启示，家纺设计风格其实是由两大设计风格脉络共同构成，我们会发现家纺的设计风格实际上是在“经典”与“时尚”两条线路上并列发展的：

    （1）、经典家纺设计风格，主要有三大风格派路：

    西方传统经典风格（巴洛克、洛可可、英伦乡村风格等）；

    传统民族经典风格（波斯风格、中国古典风格、日本风格、印度风格等）；

    西方现代经典风格（装饰艺术风格、新艺术运动、北欧简约主义等）。

    （2）、时尚家纺设计风格：

    “时尚”属于设计心理学的范畴，人们的审美心理总是有着“喜新厌旧”的变化，对于国际时尚家纺的流行趋势来说，也总是从“简单”装饰风格（如北欧简约主义等）到“繁复”装饰风格（如巴洛克、洛可可等）的渐变以及再从“繁复”装饰风格到“简单”装饰风格的轮回，当然这个轮回不是简单的设计风格重复，而是受到人们审美心理、社会发展等多重影响的复杂运动过程。

    经典与时尚既有区别又相互联系，今日的时尚可能就是明日的经典，而经典也有可能再次成为明日的时尚，经典的每一次流行都不是简单的重复，而是一次经典与时代性相结合的再创造。

    “经典”与“时尚”两大设计风格脉络的厘清，可以给中国家纺行业提供清晰的进行“个性化”、“风格化”、“主题化”等原创家纺设计的空间与选择，中国家纺通过在形式上的主流西方家纺文化的民族化与民族家纺文化的现代化进程，使时尚国际化形式设计语言与中国文化内核达到完美统一，以打造中国的经典家纺设计风格，创造新的具有中国印记时尚家纺设计风格，展现中国家纺多元的风格化家纺设计。

    3、设计求“变”的目标始终指向“中国家纺设计风格”

    小提琴协奏曲《梁山伯与祝英台》的作者之一陈钢，在谈到《梁祝》的创作经验时说“我们是偶然间从两股跑道上跑到一个中心点的，……何占豪是从‘民族化’这个起点出发走向《梁祝》，而我则是从‘国际化’这个视角来架构全局的”。